御礼 福岡女子大学での展示を終えて

本日28日、無事展覧会の会場の撤収をすることができました。


企画当初から皆様に心配いただいた紫外線等による作品の痛みはありませんでした。また作品を2週間にわたり、（2日間以外は）直接の監視なく裸展示をしたのですが、何もありませんでした。触れる糸、布もすべて美しいまま戻ってきました。ひとえにおいでくださった皆様、また福岡女子大学の関係者、中でも学生の皆様の感性のたまものです。ありがとうございました。


今回の企画は、福岡県立美術館の展示を秋子さんの後輩に見てほしいなあという家族の気持ちが、つながり、あっという間に当初の想定から離れて広がりはじまりました。


あいさつ文のため協力いただいたみなさんをあげていくと、びっくりするほどたくさんになりました。
また来てくださったみなさんが、それぞれ考え、感じ方を広げていく様子から、高木秋子という作家が、もうすでに亡くなっているにもかかわらず広がり成長していくように感じました。本人はどう思っているでしょう。


改めて、高木秋子にとって、また私たち家族にとっても貴重な展示の機会をくださった梶山学長他大学関係者の皆様、窓口としてともに奮闘いただいた森田教授、仕事を超えてサポートくださった福岡県立美術館魚里課長、アイデアと笑顔をくださったアートマネジメント講座のみなさん、そしてデザイン、カメラ、そしてマネジメントと全面的にサポートしてくださったアートプロジェクト「くすかき」のみなさん、ありがとうございました。


次は早速来月5月13日から6月11日まで、筑後市にある九州芸文館の「水辺にて」という特集で、福岡県立美術館所蔵の2点（清流、凪）が展示されます。


また、12月22日からは広島市現代美術館（MOCA）の大型企画　交わるいと　で取り上げられる予定です。福岡から、また工芸からさえも切り離して、現代アートのひとつとしての展示を試みる予定とのことで、とてもとても刺激的な展示になりそうです。


これからもよろしくお願いします。

物事の表をはぎとった奥にあるもの

「平織りはのっぺりとしがちなのですが、高木さんの作品はとても立体的に、見えます。それは、、、風通織という織が二重織りで立体的に見える、といったことだけではなくて、、なんというか、、ものごとの表面をはぎっとって、奥にあるぐちゃぐちゃしたものをそのまま見せてくれているような、、。」

言葉をさがしながら話してくれた博多織の若い織り手の方

「まあ、６０代から新しい織を始められたのね、わたし、まだがんばれるのかしら、がんばれってことかしら」「そうよ、そうよ」「いやあちこち痛いのよー」「私、なにができるのかしら、、何しようかしら、なにはじめようかしら」

元気な秋子さんの後輩のみなさん

「講演会で沖縄をテーマに作品を作っていたこと、沖縄への思いや取り組みを話してくださってありがとうございます。すごくうれしかったです。わたし、沖縄から来てるんです。」

現役の学生さん

「うつ病で療養中がご縁があって来られまして、とても熱心にみていかれました。」

森田先生より

「カメラで接写すると、織り目が、、、なんか、こう、、昆虫写真みたいな、、そう蝶のりんぷん写真みたいに見えるね。」

動画を撮影してくれたカメラマンの友人

様々な人が、私の最初の想定を超えたいろいろな見方、感想、感慨、心の動きを秋子さんの作品から引き出していきます。おそらく、それは皆さんの中にもともとあったものではないでしょうか。

私は、そう思うのです。

17日開会式

17日に福岡女子大での高木秋子展がオープンしました。図書館の日常の中に作品が並ぶ光景は、不思議な感じがします。

１７日午後からの福岡県立美術館の魚里さんと、長男の妻　保子さんの対談は、現役の学生さんを中心に１２０～３０人の方の参加をいただきました。最初予定していた１００席を超え、あわてて椅子を用意していただきました。
「生きることに前向きだった人」をテーマに展示と時系列にそって人となり、美術や工芸を志した背景、取り組み方、生き方などをお話ししました。最後に、沖縄へのあつい思い、戦後の復興にかける思いや作品のテーマにした自然とのかかわりについて少し保子さんからお話ししました。

その後、沖縄出身の学生さんが保子さんにうれしかったと話しかけてくれたそうです。秋子さんの後輩に、一人でもよいので届きますように思っての企画でしたので、家族にとってもうれしいことでした。

開会式が終わる１５時頃は土砂降りの雨になってしまいました。皆様無事にお帰りになれたでしょうか。

次は２３日、開学記念日に大勢の方をお迎えする予定です。

関連イベント、工夫

17日からの福岡女子大学での高木秋子展のイベント、工夫をご紹介します。

１  対談
１７日の１３時半から、図書館内にて福岡県立美術館学芸員の魚里学芸課長と、高木保子（秋子の長男の妻）との対談を行います。
テーマは「いっぱい寄り道した人」。うまくいかなかったことを挫折としてとらえるのではなく、新しい道を模索し続けた秋子さんの生き方を展示と関連づけて紹介します。

２　会場案内
開会式がある4月17日（土）午後と、開学記念日である4月23日（日）終日、福岡女子大学アートマネジメント講座の事務局・受講生の皆さんと高木家一同で会場で来場者の方をご案内します。


３　感じる・考える工夫
３．１　糸や端切れに触ろう
県立美術館の展示でも好評でした、風通織の端切れや、スーピマ綿の糸に触るコーナーを
複数もうけます。

３．２　設計図と作品の対比
こちらも好評でした作品の設計図を、作品と並べて展示します。デザインの過程、設計の過程を
ぜひ体験ください。

３．３　写真撮影
今回の展示では全作品・資料　撮影可能です。これからのものづくりの、考え方の参考にぜひ写真で持ちかえってください。もちろんSNSでの共有も大歓迎です。

３．４　無題を考えよう
中2階に初めて社会にでる作品があります。会長賞を受賞した「勿忘草」と同時期に作られたとおもわれる、薄く軽やかな藍地の風通織です。ただ、展覧会に出品される前に作者が亡くなり、作品名がわかりません。ぜひみなさんで題名を考えていただけませんか？よい題名は今後通称名として使わせていただきたいと考えています。

それではご来場をお待ちしています。

福岡女子大学 髙木秋子展開催

秋子さんの出身校である福岡女子大学で4月17日から28日まで『髙木秋子展　福岡女子大学の教育が育んだ髙木秋子の染織の世界　風通織に至る道筋』が開催されます。17日13時半から、福岡県立美術館　魚里学芸員と長男の妻保子の対談も開催します。

展示は福岡女子大学図書館棟の3か所で、以下の3テーマで行います。

『生い立ち：女専（女子大）時代から戦争へて絣・紬をつくるまで』

『風通織に至る道筋：浮羽地方の風通絣とスーピマ綿から自分の風通織を見出す過程』

『髙木秋子の染織の世界：晩年の代表作』

今回は『過程』『科学』『教育』をキーワードとし、日本・世界各地の織など創作のヒントとなった資料を多く展示するとともに、制作過程がわかるよう作品の設計図と作品を対応させて公開します。

また展覧会等に出すことが出来なかった晩年の未発表の作品、先日美しいキモノで掲載された作品2点なども展示します。福岡県立美術館の展示とはまた違った展示となっていますので、皆さまぜひお越しください。入場は無料です。

なお、場所は福岡女子大内の図書棟です。駐車場は一部ございます。アクセスはこちらから

【質問コーナー3】どうして沖縄をテーマにした作品が多いのか 回答編

現在、来月4月に開催される福岡女子大学での髙木秋子展の準備を進めています。その中で、秋子自宅にあった箱を開いてみると、いろいろな発見がありました。

秋子さんが織機のある部屋にずっと置いていた朱塗りの箱の中に古い新聞記事がありました。初めて着物の作品が入選した記事以外は、多くは「沖縄の子供に辞書を送る会」の記事と、送った先からのお礼の手紙でした。

あまりに古く奥付もなく、スキャンしても画像がよめないので一部以下抜粋です。おそらく沖縄復帰前、1969年頃の新聞記事。地の文は【】で、秋子さんの言葉は『　　』で示します。

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【沖縄の小学生一人当たりの年間教育費（公費）は36,500円（43年）、本土のそれは6万を超える。この格差は端的に沖縄の置かれた立場を示す数字の一つだろう。髙木秋子さん（53歳　主婦）はこのような格差のなかで学ぶ子供たちの役に立てばと”沖縄の子供達に年鑑と辞書を送る会”を作っている。沖縄に犠牲をしいた本土の一人として、沖縄のためにできることは何かと考えた結果である。】

『昨年夏、初めて沖縄へ行って生活のあらゆる面で本土との格差の大きいのに驚きました。・・終戦直後のままの状態が続いているようでした。・・』

【織物をしている高木さんは染色や織物のふるさと・沖縄をみたいとの願いから海を渡った。だが高木さんの目に映ったものは島の美しさでも、海の青さでもなかった。二十五年前に傷跡の深さと生々しさであった。】

『私、福岡に帰ってきて沖縄に関する本をむさぼり読みました。これまであまりに無関心で過ごしてきた自分が恥ずかしくて、本を送る運動もわたしとしては単なる同情や、お金を出してもらうだけが目的ではなくて、一人でも多くの方が沖縄に眼を向けるきっかけにしたいのです。』

『沖縄にいた十日ばかりの間、泣き通しでした。沖縄の人たちの苦しさ、くやしさがいやというほどわかるんです、それは私たちが二十五年前に味わったものより数倍も強いものです。』

【本職の織物でも沖縄をテーマに追い続けている】

『1972年、沖縄は祖国に復帰します。けれどもそれからの沖縄の苦難の道を考えると胸が痛みます。沖縄の戦後は1972年に始まるといっては、言い過ぎでしょうか。』

『沖縄は単なる労働力の供給源とか、企業の市場拡大のための土地としてしか考えられていないようですが、72年に沖縄をどう迎えいれるのか”母なるふところへ”というのは現実にどうすることなのか、それが私たちの課題でしょう。』

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なぜ沖縄だったのか。父の意見が正しかったのでした。

展覧会の準備のため改めて作品や資料を読み込むと、髙木秋子という作家は「戦争は人間が人間でなくなる。私は人間であることの証明として、動物ではできない道具を使ってもの作りをする」と染織をはじめ、その作品のテーマに、最も激しい戦闘が行われその影響を受け続けている沖縄を選んだ、戦争を生涯追い続けた工芸作家であったのではないのか、ということを感じます。

私自身は孫として、実際何があったのか、何を感じたのかよく聞いてはいないのです。本当の心の中のことは話をしてつたわるものではなかったのでしょうか。

今日は沖縄戦開戦の日。

1987　木綿地風通織着物　月待ちの浜　第34回日本伝統工芸展　日本工芸会会長賞
福岡県立美術館蔵　写真：片山　文博

石垣の竹富島の風景。『台風一過、竹富島の海から大きな月がゆらりと立ち昇る。べた凪の海のわずかな白い波頭が』

美しいキモノ掲載

美しいキモノ春号が販売になりました。風通織特集のトップを高木秋子の風通織が飾っています。本上まなみさんがすてきに着こなしてくださいました。美術館のバックヤードで写真をとったときは地味に見えた着物が、実際きてみるととても力強く、帯選びにまよわれたとのことです。
富川編集長より、着てよし、触れてよし、飾ってよしの着物だったとのこと、末長く後世まで伝えて下さいとのことでした。
いつも着た人を美しくみせ、着心地のよいものを、と秋子さんは言っていたのですが、今回はこういうことを言っていたのか、ああ、ようやく届いたという気持ちでいっぱいになりました。

ありがとうございました。
http://www.hearst.co.jp/brands/kimono

【作品紹介】月映え

【月映え】

二重織りである風通織の奥行が感じ取れる作品。
部屋の中の枠から外の暗闇の中に光る月を見たともとれる

縦の黄色が入った線が月あかりにも見えるし、
奥の橫の線が月あかりにもみえる。

具体的な景色を表したともみえるが、抽象がでもある。力づよい作品

染織家　小谷るみさんより



1998　木綿地風通織着物　第33回西部工芸展　正会員賞
福岡県立美術館蔵　写真：片山　文博

展覧会を終えて

先週日曜日、福岡県立美術館での山喜多二郎太と高木秋子展が終了しました。

入場者数は2307名でした。子どもから大人まで、絵画や染織を専門とする方から初めて織に触れる方まで、幅広い方々にお越しいただきました。改めて心より感謝申し上げます。
小中学生の皆さんにも多く来ていただきました。今、この時点では学校の授業でなんとなく来たとしても、形を変え何かが心にのこれば嬉しく思います。

展覧会をきっかけにあらたな展開が始まります。
2月20日には雑誌美しいキモノで風通織木綿の特集が組まれます。高木秋子と全国の風通織作家の皆さんの作品が登場する予定です。女性の美しさを最大限引き出した展覧会とはまた違う高木秋子の風通織と、現役作家の皆さんの作品をぜひお楽しみください。

また、4月には福岡女子大学で高木秋子の展覧会が検討されています。今度は「教育」をテーマに福岡女子大学時代から風通織まで至る過程に焦点を当てる予定です。

今後もよろしくお願いいたします。


※FB加筆修正です

学芸員　魚里さんを囲んで

【取材】美しいキモノ取材 奥にあるように揺らいで見える織

明けましておめでとうございます。


山喜多二郎太と高木秋子展は現在福岡県立美術館休館につきお正月の間、１月４日までお休みです。５日から再開です。よろしくお願いします。


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さて、１２月にハースト婦人画報社の「美しいキモノ」編集長の富川さんが展覧会に来られました。風通織作家の小谷さん、岡田さんもこられ、風通織の見どころ、高木秋子作品の見どころをたっぷりお話下さいました。


■現役作家の小谷さん、岡田さんから伺った風通織の魅力


・織、なかでも風通織は構造に大きな制約があるなかで、考えるのが面白いです。制約の中に身を置く喜びがあります。制約の中に無限があります。工芸として、ものをつくる満足感があります。こんなに夢中になる技法はありません。

・二重織りであるため線が奥にあるように揺らいで見えること、この奥行きがあることも他の織にはない魅力です。

●高木秋子の作品の特徴
・高木先生は、今回の展覧会でよくわかったのですが、絵画をされていた経験から奥行き、立体感という風通織の特徴を大変よく生かし、抽象でありながら、具象を表現されているように思いました。例えば「月映え」という作品は奥行き感が最大に活用されています。縦のラインを浮き上がらせるために、横の線が細く密で奥になって見えるような構造になっています。窓枠が手前にあり、奥に月明かりがあるようにも見えます。


・作品の特徴として、使用されている色が目に見えるより多く重なりが感じられることがあります。また強い色をぱっと入れることで、メリハリがついた鮮やかで力強い印象を受けます。強い色をいれると通常重々しくなってしまうので、そのちょうどよい感じというのはなかなか出せないものです。

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作品のひとつひとつの技術的解説もいただいたので、作品紹介の際にも紹介したいと思います。

今回のお話は、２月発売予定の美しいキモノ春号に反映される予定とのことです。雑誌が販売されましたら、ブログでも紹介します。とっても楽しみです。